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Eni al Louvre di Parigi

I più grandi pittori veneziani del XVI secolo si danno appuntamento nella Hall Napoléon per una mostra che ci rivela, attraverso le opere, i loro rapporti di emulazione e di competizione.

Ottantacinque quadri, soprattutto capolavori provenienti dai musei più prestigiosi al mondo, sono presentati al pubblico per dare evidenza a questa nobile rivalità mettendo a confronto opere con lo stesso soggetto o con soggetti equivalenti, con l'obiettivo di dimostrare quanto gli artisti si influenzassero o, al contrario, si diversificassero per proporre una visione personale dei temi interpretati. L'apertura della mostra è stata preceduta da una serie di vernissage.

 

 

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Se Tiziano, pittore ufficiale della Repubblica, dominò sempre la scena, con l’arrivo di nuove generazioni – Bassano, Tintoretto, Veronese, Palma il Giovane – insieme all’attenzione per le evoluzioni artistiche dell’Italia centrale, si produssero una serie di soluzioni originali nel trattamento dei soggetti cari ai veneziani della seconda metà del XVI secolo.

Cercando la propria visione, i grandi artisti veneziani dell’epoca modellarono il proprio percorso in funzione di quello degli altri; in primo piano, naturalmente, Tiziano che divenne un maestro incontrastato. La competizione gioca dunque, un ruolo fondamentale nella creazione e nel rinnovamento della pittura a Venezia.

Il particolare regime politico  della Repubblica di Venezia e la sua struttura sociale favorirono enormemente la diversità nella produzione artistica. La presenza di numerose famiglie ricche o nobili, l’importanza della Chiesa, in piena contro riforma, e la rete di potenti confraternite chiamate scuole, moltiplicavano l’opportunità di lavoro per gli artisti in un contesto in cui dominava  una totale libertà nell’attribuzione delle commesse.

Lavorare per questi differenti mecenati, dunque, determinò  a Venezia, forse più che altrove, una rivalità costante tra i pittori, che si colloca nel quadro dei concorsi organizzati per le commissioni più prestigiose, come si fa oggi per i grandi progetti d’architettura.

Fu in particolare il caso della Biblioteca Marciana, della Scuola di San Rocco e il più importante di tutti, della Tribuna del Doge nella Sala del Maggiore Consiglio del Palazzo dei Dogi.

Gli artisti veneziani, per di più, si confrontano nella seconda metà del secolo, con le novità e le  sfide proposte dal manierismo.

La mostra si propone di fare il punto su quest’aspetto che ha condotto gli artisti della laguna a operare una sintesi unica adattando il manierismo dell’Italia centrale alla loro visione naturalista del mondo.

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  • Véronèse: Vénus au miroir (Vers 1585) 165,1 x 124,5 cm. Omaha (Nebraska), The Joslyn Art Museum JAM 1942.4. © The Joselyn Art Museum, Omaha
    Véronèse: Vénus au miroir (Vers 1585) 165,1 x 124,5 cm. Omaha (Nebraska), The Joslyn Art Museum JAM 1942.4. © The Joselyn Art Museum, Omaha
  • Véronèse: Saint Jérôme pénitent (Vers 1580) 251 x 167 cm. Venise, Gallerie dell'Accademia , inv.N. 652. © Scala, Florence Ministerio beni e Att. Culturali
    Véronèse: Saint Jérôme pénitent (Vers 1580) 251 x 167 cm. Venise, Gallerie dell'Accademia , inv.N. 652. © Scala, Florence Ministerio beni e Att. Culturali
  • Véronèse: Les Pèlerins d'Emmaüs (Vers 1555 - 1560) Paris, musée du Louvre, département des Peintures, INV. 146. © RMN / Gérard Blot
    Véronèse: Les Pèlerins d'Emmaüs (Vers 1555 - 1560) Paris, musée du Louvre, département des Peintures, INV. 146. © RMN / Gérard Blot
  • Véronèse: La Comtesse Livia da Porto Thiene et sa fille Porzia (Vers 1551) 208 x 121 cm. Baltimore, The Walters Art Museum,inv. N°37-541. © The Walters Art Museum, Baltimore
    Véronèse: La Comtesse Livia da Porto Thiene et sa fille Porzia (Vers 1551) 208 x 121 cm. Baltimore, The Walters Art Museum,inv. N°37-541. © The Walters Art Museum, Baltimore
  • Véronèse: Le Christ s‘adressant à une femme à genoux (Vers 1548) 117,5 x 163,5 cm. Londres, The National Gallery, inv IN 931. © The National Gallery, Londres
    Véronèse: Le Christ s‘adressant à une femme à genoux (Vers 1548) 117,5 x 163,5 cm. Londres, The National Gallery, inv IN 931. © The National Gallery, Londres
  • Véronèse: Le Sculpteur Alessandro Vittoria (1575 - 1580) New York, The Metropolitan Museum of Art, Gwynne Andrews Fund, 1946 (46.31). Image © The Metropolitan Museum of Art
    Véronèse: Le Sculpteur Alessandro Vittoria (1575 - 1580) New York, The Metropolitan Museum of Art, Gwynne Andrews Fund, 1946 (46.31). Image © The Metropolitan Museum of Art
  • Véronèse: Les Tentations de saint Antoine (1552 - 1553) 198 x 151 cm. Caen, musée des Beaux-Arts
    Véronèse: Les Tentations de saint Antoine (1552 - 1553) 198 x 151 cm. Caen, musée des Beaux-Arts, inv. 6. Photo Martine Seyve, MBA Caen © Musée des Beaux-arts de Caen 4
  • Tintoret: Autoportrait (Vers 1588) 63 x 52 cm. Paris, musée du Louvre, département des Peintures, INV. 572. © RMN / Jean-Gilles Berizzi
    Tintoret: Autoportrait (Vers 1588) 63 x 52 cm. Paris, musée du Louvre, département des Peintures, INV. 572. © RMN / Jean-Gilles Berizzi
  • Tintoret et atelier: Danaë (Vers 1580) 142 x 182cm. Lyon, musée des Beaux-Arts, inv. A 91. © Erich Lessing, Vienne
    Tintoret et atelier: Danaë (Vers 1580) 142 x 182cm. Lyon, musée des Beaux-Arts, inv. A 91. © Erich Lessing, Vienne
  • Tintoret: La déposition du Christ (1555 - 1560) 227 x 214 cm. Venise, Gallerie dell'Accademia inv.N.217. © Scala, Florence
    Tintoret: La déposition du Christ (1555 - 1560) 227 x 214 cm. Venise, Gallerie dell'Accademia inv.N.217. © Scala, Florence
  • Tintoret et atelier: Ottavio Strada (Vers 1567 - 1568) 128 x 101 cm. Amsterdam, Rijksmuseum, Inv. SK-A-3902. © Rijksmuseum, Amsterdam
    Tintoret et atelier: Ottavio Strada (Vers 1567 - 1568) 128 x 101 cm. Amsterdam, Rijksmuseum, Inv. SK-A-3902. © Rijksmuseum, Amsterdam
  • Tintoret: Saint Jérôme pénitant (1580) 143,5 x 103 cm. Vienne, Kunsthistorisches Museum, inv. Nr GG – 46. © Erich Lessing, Vienne
    Tintoret: Saint Jérôme pénitant (1580) 143,5 x 103 cm. Vienne, Kunsthistorisches Museum, inv. Nr GG – 46. © Erich Lessing, Vienne
  • Tintoret: Suzanne et les vieillards (Vers 1555 - 1556) 146 x 193,6 cm. Vienne, Kunsthistorisches Museum, inv. Nr GG – 1530. © Kunsthistorisches Museum, Vienne
    Tintoret: Suzanne et les vieillards (Vers 1555 - 1556) 146 x 193,6 cm. Vienne, Kunsthistorisches Museum, inv. Nr GG – 1530. © Kunsthistorisches Museum, Vienne
  • Tintoret: Tarquin et Lucrèce (Vers 1580) 175 x 151,5 cm. Chicago,The Art Institute Art Institute Purchase Fund, 1949.203. © The Art Institute of Chicago
    Tintoret: Tarquin et Lucrèce (Vers 1580) 175 x 151,5 cm. Chicago,The Art Institute Art Institute Purchase Fund, 1949.203. © The Art Institute of Chicago
  • Titien: Danaë (1544 - 1546) 120 x 172 cm. Naples, Museo di Capodimonte
    Titien: Danaë (1544 - 1546) 120 x 172 cm. Naples, Museo di Capodimonte, inv. Q134. Per gentile concessione della Fototeca – Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico, Artistico, Etnoantropologico e per il Polo Museale della Città di Napoli © Scala, Florenc
  • Titien: Autoportrait (Vers 1562 ?) 86 x 65 cm. Madrid, Museo del Prado, inv. N°407. © Museo nacional del Prado, Madrid
    Titien: Autoportrait (Vers 1562 ?) 86 x 65 cm. Madrid, Museo del Prado, inv. N°407. © Museo nacional del Prado, Madrid
  • Titien: Danaë (Vers 1553 – 1554) 129,8 x 181,2 cm. Madrid, Museo del Prado, inv. 425. © Museo nacional del Prado, Madrid
    Titien: Danaë (Vers 1553 – 1554) 129,8 x 181,2 cm. Madrid, Museo del Prado, inv. 425. © Museo nacional del Prado, Madrid
  • Titien: Jacopo Strada (1567 - 1568) Vienne, Kunsthistorisches Museum, GG-81. © Kunsthistorisches Museum, Vienne
    Titien: Jacopo Strada (1567 - 1568) Vienne, Kunsthistorisches Museum, GG-81. © Kunsthistorisches Museum, Vienne
  • Titien: La Mise au tombeau (1559) 137 x 175 cm. Madrid, Museo del Prado , inv. N°440. © Museo Nacional del Prado, Madrid
    Titien: La Mise au tombeau (1559) 137 x 175 cm. Madrid, Museo del Prado , inv. N°440. © Museo Nacional del Prado, Madrid
  • Titien: Portrait de Paul III, tête nue (1543) 105 x 81 cm - Naples, Museo di Capodimonte.
    Titien: Portrait de Paul III, tête nue (1543) 105 x 81 cm - Naples, Museo di Capodimonte. Per gentile concessione della Fototeca - Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico, Artistico, Etnoantropologico e per il Polo Museale della Città di Napoli © Erich Lessing, Vienne
  • Titien: Ranuccio Farnese (1542) 89,7 x 73,6 cm - Washington, The National Gallery of Art, inv. 1952.11. © Courtesy Board of Trustees of The National Gallery of Art, Washington.
    Titien: Ranuccio Farnese (1542) 89,7 x 73,6 cm - Washington, The National Gallery of Art, inv. 1952.11. © Courtesy Board of Trustees of The National Gallery of Art, Washington.
  • Titien: Saint Jérôme pénitent (Vers 1570-1575) 135 x 96 cm. Madrid, Museo Thyssen Bornemisza, inv. 1933.4. © Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
    Titien: Saint Jérôme pénitent (Vers 1570-1575) 135 x 96 cm. Madrid, Museo Thyssen Bornemisza, inv. 1933.4. © Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
  • Tintoret: Tarquin et Lucrèce (Vers 1580) 175 x 151,5 cm. Chicago,The Art Institute Art Institute Purchase Fund, 1949.203. © The Art Institute of Chicago
    Tintoret: Tarquin et Lucrèce (Vers 1580) 175 x 151,5 cm. Chicago,The Art Institute Art Institute Purchase Fund, 1949.203. © The Art Institute of Chicago
  • Titien: Vénus au miroir (Vers 1555) 124,5 x 105,4 cm. Washington, The National Gallery of Art, inv. 1937.1.34 © Courtesy Board of Trustees of The National Gallery of Art, Washington
    Titien: Vénus au miroir (Vers 1555) 124,5 x 105,4 cm. Washington, The National Gallery of Art, inv. 1937.1.34 © Courtesy Board of Trustees of The National Gallery of Art, Washington
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  • © 2009 Musée du Louvre / Antoine Mongodin
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Questa pagina è stata aggiornata il 09/02/10